INTRECCI d'arte https://intreccidarte.unibo.it/ <strong>INTRECCI d'arte – ISSN 2240-7251</strong> intende offrire uno spazio d’espressione, discussione e confronto sulle testimonianze d’arte, proporre innovative ed efficaci chiavi interpretative e critiche, verificare i modelli, pubblici e privati, di gestione e valorizzazione del patrimonio. it-IT <p>I diritti d'autore e di pubblicazione di tutti i testi nella rivista appartengono ai rispettivi autori senza restrizioni.</p><div><a style="font-size: 10px;" href="http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/" rel="license"><img src="https://i.creativecommons.org/l/by/3.0/88x31.png" alt="Licenza Creative Commons" /></a></div><p><span lang="en-US">Tutti i testi pubblicati in questa rivista godono della licenza <a href="http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/" rel="license">Creative Commons Attribuzione 3.0 Unported</a> (<a href="http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/legalcode">licenza completa</a>). <br />Vedere inoltre la nostra <a href="/about/editorialPolicies#openAccessPolicy">Open Access Policy</a>.</span></p><span lang="en-US">Gli autori mantengono la responsabilità del testo e delle immagini. Le immagini e le fotografie possono avere licenze differenti.</span><p><span lang="en-US"><span>L’editore è a disposizione degli eventuali proprietari dei diritti sulle immagini riprodotte nel caso non si fosse riusciti a reperirli per chiedere la debita autorizzazione.</span></span></p><p> </p> intreccidarte@unibo.it (Sonia Cavicchioli) ojs@unibo.it (OJS Support) Mon, 02 Aug 2021 16:49:21 +0200 OJS 3.2.1.4 http://blogs.law.harvard.edu/tech/rss 60 Disegni di Giulio Campi per gli affreschi nel coro della chiesa di Sant’Agata a Cremona: 1537 https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13156 <p>Il 5 aprile 1537 Giulio Campi (o “magister Giulio Campi Pictor Cremnese”) stipulò un contratto con gli amministratori, i “signori Massari et fabriceri”, della chiesa di Sant’Agata a Cremona. Si trattava di decorare entrambi i lati del presbiterio della suddetta chiesa con quattro dipinti raffiguranti scene della vita di Sant’Agata, due opere per lato, con colori di qualità, per un prezzo concordato di 200 lire imperiali. La successione delle singole scene è conforme alla leggenda di Sant’Agata, come narrata da Jacopo da Varagine.</p> Martin Zlatohlávek Copyright (c) 2021 Martin Zlatohlávek http://creativecommons.org/licenses/by/3.0 https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13156 Mon, 02 Aug 2021 00:00:00 +0200 Undici dipinti per Bagnacavallo Senior https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13332 <p>Il contributo prende in considerazione un gruppo di opere poco note, tutte da riferire a Bartolomeo Ramenghi, meglio noto come Bagnacavallo Senior.</p> David Ekserdjian Copyright (c) 2021 David Ekserdjian http://creativecommons.org/licenses/by/3.0 https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13332 Mon, 02 Aug 2021 00:00:00 +0200 Biagio Pupini, non solo disegni! https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13341 <p>L’articolo prende in considerazione alcuni disegni di Biagio Pupini. La personalità dell’artista, figura di spicco nella pittura bolognese tra gli anni Venti e gli anni Quaranta del XVI secolo, è ancora sfuggente e si cerca di dare alcune coordinate culturali in merito alla sua formazione e ai suoi esordi. Infine, viene presentata una serie di disegni riconducibili alla mano del maestro, da mettere in relazione con dipinti su tavola e affreschi eseguiti nel corso della sua carriera.</p> Roberta Serra Copyright (c) 2021 Roberta Serra http://creativecommons.org/licenses/by/3.0 https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13341 Mon, 02 Aug 2021 00:00:00 +0200 Pellegrini nell’Aldilà: Dante e Virgilio in un disegno di Bartolomeo Passerotti al Louvre https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13164 <p>Il disegno inv. 8471 di Bartolomeo Passerotti al Louvre è studiato dal punto di vista iconografico, giungendo alla proposta di identificare, nelle due figure, i grandi poeti Dante e Virgilio in viaggio attraverso l’Inferno. Si attribuisce inoltre al disegno, ispirato alla <em>Divina Commedia</em>, una cronologia sul 1575, basata sul confronto stilistico, e si ipotizza come probabile una sua originaria destinazione fiorentina.</p> Angela Ghirardi Copyright (c) 2021 Angela Ghirardi http://creativecommons.org/licenses/by/3.0 https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13164 Mon, 02 Aug 2021 00:00:00 +0200 Miscellanea di disegni del Cinquecento tra Roma e Lombardia (Cristoforo Caresana, Giovan Paolo Cavagna, Teodoro Ghisi, Luzio Luzzi, Bernardino Malpizzi, Cesare Nebbia, Enea Salmeggia) https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13329 <p>Il contributo presenta disegni inediti e altri già pubblicati, dei quali viene rivelata la destinazione; i fogli presi in considerazione appartengono a numerose collezioni pubbliche italiane e europee o sono comparsi sul mercato; sono qui riferiti ad artisti attivi nel XVI secolo a Roma o in Lombardia.</p> Stefano L’Occaso Copyright (c) 2021 Stefano L’Occaso http://creativecommons.org/licenses/by/3.0 https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13329 Mon, 02 Aug 2021 00:00:00 +0200 Intorno a un nuovo documento su Tiziano Aspetti (1557/1559-1606), scultore padovano https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13331 <p>Il contributo ripercorre alla luce di nuovi approfondimenti critici e interpretativi i rapporti intercorsi agli inizi del Seicento tra i Gonzaga e lo scultore padovano Tiziano Aspetti. Viene discussa l’attività mantovana di quest’ultimo e reso noto un inedito atto notarile del 1607 dove si parla di beni dell’Aspetti da lui affidati al maestro intarsiatore mantovano Sebastiano Picchi.</p> Gianni Nigrelli Copyright (c) 2021 Gianni Nigrelli http://creativecommons.org/licenses/by/3.0 https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13331 Mon, 02 Aug 2021 00:00:00 +0200 Alcune osservazioni sul recente rinvenimento di un quadro rappresentante il «Giudizio universale» alla maniera di Hans Rottenhammer https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13333 <p>L’articolo tratta di una replica del famoso dipinto di Hans Rottenhammer raffigurante il <em>Giudizio universale</em>, di proprietà della famiglia Sternberg nel castello di Častolovice. Il dipinto ha ricevuto solo un’attenzione marginale ed è stato considerato lavoro di Rottenhammer. L’articolo porta nuove informazioni sulla provenienza e sulla possibile autorialità.</p> Eliška Zlatohlávková Copyright (c) 2021 Eliška Zlatohlávková http://creativecommons.org/licenses/by/3.0 https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13333 Mon, 02 Aug 2021 00:00:00 +0200 Il Martirio di San Lorenzo di Lazzaro Tavarone. Un disegno preparatorio sinora sconosciuto conservato nella Galleria Nazionale di Praga https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13335 <p>Lazzaro Tavarone è considerato uno dei più importanti esponenti della pittura genovese a cavallo tra Cinquecento e Seicento. Fu un disegnatore molto prolifico e il disegno&nbsp;ha un ruolo molto importante&nbsp;nel suo lavoro. Un suo disegno finora sconosciuto è conservato nel Gabinetto disegni e stampe della Galleria Nazionale di Praga. Si&nbsp;tratta di uno studio preparatorio&nbsp;per l’affresco nel coro della cattedrale di Genova. Il disegno raffigura <em>Il Martirio di San Lorenzo</em>. L'articolo introduce il lettore all’esame del disegno e alla cultura in cui l’opera si colloca.</p> Dalibor Lešovský Copyright (c) 2021 Dalibor Lešovský http://creativecommons.org/licenses/by/3.0 https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13335 Mon, 02 Aug 2021 00:00:00 +0200 La processione a Forlì del 1636 in onore della Madonna del Fuoco e gli incroci dei saperi. Il progettista degli apparati https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13161 <p>«Una carta con alcuna figura e nostra donna in mezzo» sfuggì per miracolo all’incendio che aveva devastato a Forlì la casa-scuola del maestro Lombardino da Ripetrosa nella notte fra il 4 e il 5 febbraio 1428. Quella notte, lo racconta il pittore e cronista quattrocentesco forlivese Giovanni di Mastro Pedrino, pseudonimo di Giovanni Merlini, la casa del maestro bruciò interamente, così che «non ne romaxe altro che le mura e una carta con alcuna figura e nostra Donna in mezzo. E perché parve grande miracolo fo tolta dai calonixe de Santa Croxe con reve(re)nçia: e questa fa assa(e) miraculi». Si illustreranno le incisioni di Floriano Dal Buono per gli apparati che nel 1637 hanno accompagnato il racconto di Bezzi sulla processione del 1636 per la traslazione della xilografia con la <em>Madonna del Fuoco</em> nella nuova cappella del duomo di Forlì e ci si interrogherà sul loro progettista: è Giovanni Battista Aleotti?</p> <p>&nbsp;</p> Marinella Pigozzi Copyright (c) 2021 Marinella Pigozzi http://creativecommons.org/licenses/by/3.0 https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13161 Mon, 02 Aug 2021 00:00:00 +0200 Paolo Pagani. Cristo miracolosamente ridona la vista al cieco https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13336 <p>Paolo Pagani (1655-1716) è un artista la cui opera non è stata ancora completamente esplorata. Sulla base dello studio delle opere di Pagani, è ora possibile incorporare nel suo corpus grafico un ignoto disegno preparatorio sul tema della Guarigione miracolosa di un cieco attuata da Gesù Cristo. Questo raro disegno è di fondamentale importanza per la comprensione dello stile della prima produzione dell'artista e potrebbe gettare nuova luce sulla datazione di altre opere di Pagani.</p> Veronika Lorencová Copyright (c) 2021 Veronika Lorencová http://creativecommons.org/licenses/by/3.0 https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13336 Mon, 02 Aug 2021 00:00:00 +0200 «Difeso… con ogni mezzo sul suolo patrio». Armando Ottaviano Quintavalle e il salvataggio del patrimonio artistico di Parma al castello di Torrechiara https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13328 <p>Questo articolo intende presentare le azioni svolte dal Soprintendente Armando Ottaviano Quintavalle (1894-1967) nell’ambito delle operazioni di salvataggio del patrimonio artistico di Parma e Piacenza trasferito all’interno del castello di Torrechiara, nel comune di Langhirano, durante la Seconda guerra mondiale. L’articolo rielabora e approfondisce alcuni risultati della ricerca condotta nell’abito della tesi magistrale, partendo dalle fonti d’archivio conservate presso la Biblioteca della Galleria Nazionale nel Complesso Monumentale della Pilotta di Parma. Il primo paragrafo ripercorre gli inizi dell’attività del Soprintendente alla Regia Galleria, mentre il secondo si concentra sulla nascita e lo sviluppo dell’accentramento delle opere d’arte deciso al castello di Torrechiara. L’ultimo paragrafo, infine, esplora in una lunga disamina le azioni intraprese da parte del “capitale umano” di Quintavalle, cioè i suoi dipendenti, attraverso una ricostruzione tecnico-logistica dei fatti accaduti a Langhirano.</p> Elisa Marangon Copyright (c) 2021 Elisa Marangon http://creativecommons.org/licenses/by/3.0 https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13328 Mon, 02 Aug 2021 00:00:00 +0200 Sergio Marinelli, Storia della prospettiva significante, Verona, Colpo di fulmine Edizioni, 2021, 231 pp., 170 ill. https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13337 Marinella Pigozzi Copyright (c) 2021 Marinella Pigozzi http://creativecommons.org/licenses/by/3.0 https://intreccidarte.unibo.it/article/view/13337 Mon, 02 Aug 2021 00:00:00 +0200