La mostra come montaggio. Ideologie espositive della fotografia (1920-1929)

Daniel Borselli

doi:10.6092/issn.2240-7251/16219

Autori

Daniel Borselli Università di Bologna

Daniel Borselli è dottorando in Arti visive, performative, mediali (XXXVI ciclo) presso l’Università di Bologna, dove svolge le sue ricerche nell’ambito delle poetiche e politiche dell’esposizione fotografica nello spazio pubblico contemporaneo. Tra le sue pubblicazioni più recenti vi sono Darkness Visible: The Art of Occupying Public Space as a Space of Appearance (Edizioni Ca’ Foscari, 2022) e, con Giorgia Ravaioli, Tracce dal futuro. Leggibilità e virtualità in The Anthropocene Project («Piano B. Arti E Culture Visive», 2021). Ha inoltre co-curato, con Claudio Marra, il volume collettivo Paradigmi del fotografico (Pendragon, 2022). È membro del gruppo di ricerca Spazi ed attori del collezionismo e della connoisseurship dell’Università di Bologna e, nell'ottobre del 2022, è stato selezionato come vincitore della prima edizione del Premio Scripta per la giovane critica d'arte, assegnato dall'Associazione "Scripta. L'arte a parole", in collaborazione con Gli Ori editori contemporanei e Libreria Brac, Firenze.

DOI:

https://doi.org/10.6092/issn.2240-7251/16219

Parole chiave:

fotografia, mostre, montaggio, ideologie espositive

Abstract

Sin dalle origini del mezzo, le strategie di allestimento, gli spazi espositivi e la selezione delle immagini alla base delle mostre di fotografia hanno rispecchiato e al contempo stimolato specifiche ideologie del fotografico. In questo contesto, l’articolo discute due mostre svoltesi in Germania tra il 1920 e il 1929 – ossia la Erste Internationale Dada-Messe e l’esposizione Film und Foto – per illustrare alternative concezioni dell’identità della fotografia nel complessivo sistema dell’arte contemporanea.